マジックバーに来たら、入試対策本が…。
中身は上智大学の赤本でした！
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藤本 幸弘
十戒ふたたび──中森明菜という“音の現象”
ゴルフの行き帰りの車でアップルミュージックでAdo版「十戒」に出会って、「さすがに上手いよね」と何気なく話したら、スタッフから「でもあれ、明菜の『十戒』とは全く別物ですよ」と言われた。
──なるほど。じゃあ、久しぶりに本家も聴いてみるか。
そう思い立ち、ゴルフの行き帰りの車で中森明菜の「十戒（1984）」を聴いたのです。
いやー。驚いた。
こんなにも凄かったのか、中森明菜は。
僕は中学生の頃から洋楽、特にクラシックに傾倒していたこともあり、いわゆる“歌謡曲”からは距離を置いていた。
しかし今になって聴いてみると、その声は決して懐かしさだけでなく、音響的にも極めて完成度が高い「音の現象」として響いてくるのだ。
【1】高域倍音のコントロールと“翳り”の演出
まず注目すべきは、高域成分の微細な抑制だ。
明菜の声には、透明感よりも「翳り（かげり）」がある。まるで曇りガラス越しの光のように、直接的でないのに深く心に残る。
これはクラシック音楽で言えば、イングリッシュホルンやヴィオラの音色に近い。「影のある美しさ」とも言えるもので、音の明暗（chiaroscuro）を自在に操れる歌手だけが辿り着ける領域だ。
【2】不安定さが感情の“生”を伝える
歌声におけるピッチのゆらぎ──とりわけ明菜の歌唱では、ノンビブラートから極浅いビブラートへと移行するわずかなニュアンスがある。
クラシックで言えばテンポ・ルバート（rubato）に近く、音楽的時間のゆがみが“生きた感情”のリアリティを生むのだ。
この不安定さこそが、AIによる完璧な音程補正では再現できない、「人の声」としての本質を証明している。
【3】声に含まれる“空間情報”とリスナーの心理距離
明菜の声は、鼻腔共鳴（nasal resonance）と胸腔共鳴（chest resonance）が極めてバランス良く調和している。
これにより、声が単なる“音”ではなく、“空間的存在”として聴こえてくる。
心理音響の観点から言えば、これは「パーソナルスペースに踏み込む声」──つまり、リスナーの心に物理的な“近さ”を感じさせる声だ。
【4】声が時代の空気を帯びていた
1980年代、日本の大衆音楽は“社会の気圧”のようなものだった。中森明菜の声は、ただの歌声ではなく、時代の感情圧をそのまま封じ込めた「空気の化石」として今も生きている。
希望でも絶望でもない。
ただ“そこにある感情”として存在していた明菜の声は、あらかじめ意味づけされた感情を与えるのではなく、聴き手自身の心象を呼び起こす「共鳴装置」だったのだ。
【5】声は“心を映す鏡”である
中森明菜の声は、磨き抜かれた宝石というよりは、誰かの涙が染み込んだガラス玉のようだ。その儚さゆえに、今聴いてもなお、心が“揺さぶられる”。
昭和という時代に生き、声を通してそれを内包した存在。
「中森明菜」は、単なる歌手ではなく、時代と情動が結晶した“声の現象”だったのかもしれない。
三菱商事ライフサイエンスの林常務とは、前職の子会社のVC60社長時代にフラーレンの研究で世界の学会を回り英文論文も発表しました。
10年以上の時を経てNMNの立証業務で再度関わる様になるとは思いませんでしたが、縁とは不思議なものですね。
昨日開催された三菱商事NMNファイナの記者会見の様子です。
すでに数本の記事が上がってます。WEBは早いですね！
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